TA的每日心情 | 开心 2021-7-1 10:24 |
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楼主 |
发表于 2021-6-25 22:03
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没有哪一个作品是十全十美的,所以不允许质疑其中的某些观点就会让我觉得emmmm失去了批判的能力。
但是人在学习、在读书的过程中不能没有这种怀疑精神,有这种怀疑精神证明了你在思考,在思考自己应不应该去吸收这样的观点,或者是吸收部分内容。
鲁迅说的“拿来主义”是很重要的,我很喜欢他的这篇文章,在刚刚接触的时候就很喜欢了。
所以在面对十分有情怀的作品,我也会根据我当下的积累储备去审视它,而不是单纯凭借感情去全盘接受。
尤其是,这个作品在商业化处理之下,增加了很多作者本人原先也没想纳入体系的东西,这是最麻烦的。
因为“商业化”就代表着杂志对漫画的主题和内容有要求,是根据杂志的收益看的,也会在一定程度反映出目标读者的主流思想。
这也是今年的日本漫画作家频频塌房的一个重要原因,要么是用伤害读者的方式完成自己不负责任的态度,要么是为了迎合主流向→的思潮故意去伤害海外读者。
所以呢也就有像寒舞那样的漫画家出来呼吁“看看国漫吧”,国漫确实有好看的,但也有很多作品把日漫的糟粕学得有模有样,又得筛选一遍。
我一直力挺国漫,但是我不喜欢那些所谓的“国漫崛起”,国漫国漫,还是要摸索自己的路,不能说有点国漫元素就完事了,要深入到内核精神上来。
但是看看这群商人在做什么呢?买办(指各种外包、用日韩的设计)、压迫(一周两话甚至三话)、过度干预(为了所谓的“热度”使得作品变得生硬)。
这也是一种“吃人”啊,从表到里,打着“国漫崛起”的旗号,然后用其他国家的糟粕给作品包装、宣传、出售。
国漫总是被人瞧不起,就是被这样闹的,内里的东西被商人们改造过了,已经失去本真与独特,只剩下工业化出厂设置。
罗小黑为什么成功,因为创作者就是股东本人(MTJJ),他能够对罗小黑的系列作品进行全方位的把控。
但国内的大部分漫画家做不到这样,总要与工作室协调、与编辑沟通、与平台对话,即便是这样还得一周两话三话地搞。
所以,发生过不少国内漫画家猝死的事件,还有就是漫画家转行当插画家、做游戏相关工作等等情况。
国外的作品,总会有这样那样的敏感之处;国内的作品,总会有被过度干预留下的糟粕。
这让国内的漫画爱好者怎么去看漫画呢,或许失望过后就只剩下退坑了吧。
于是乎,漫画的功能似乎就只剩下娱乐,虽然我们都说漫画只是一个创作载体。
这其实并不是漫画本身只有娱乐的功能,是内外环境条件使得漫画呈现出来的内容就是这么诡异,明明也是可以做到商业和内涵两不误的。
这些问题很早很早就被提出来过,但是那又能怎么样呢。漫画家的权益得不到保障,那这种情况只会继续糟糕下去。 |
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双刀流的秘密: 你说得对,其实游戏、影视剧一类的文化产品都面临类似的问题
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