op 鬼故事 op和大话西游到底啥关糸用不着这么巧吧

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哈哈哈互相借鉴的地方应该都会有，或者说艺术家都刚好有这个点子吧

smallau

我也喜欢周星驰，不过喜剧的内核就是悲剧，不光周星驰的喜剧这样，也不是他先发明的。

电影或者漫画都发展这么长时间了，讲故事的设定、技法，肯定都能有迹可循。

你自己牵强附会的找些点就说是抄袭，有点哗众取宠的感觉。

仁者

有点意思

好好冲

现在漫画看起来不方便了，要超新星。。。努力打工升级中

鱼在水中飞

这么一说，确实有些巧合了

陶情九

西游记和op两者的剧情处理方式用了相似的meta story，比如游记式故事、将人与他者的矛盾解决方式简化成武斗、性格外化为能力宝具、阶级矛盾等，除最后一个外，是以地点转换带动故事情节发展的格斗类少年漫画的惯用桥段（如JOJO埃及篇、龙珠前期、猎人中小杰找爸爸等等等等）；但主题我认为二者差别很大，一个是阶级矛盾的不可调和性，另一个是带有强烈geming色彩。这些很明显就不赘述了。（另外卡二不是凯多的孩子，已被尾田亲口否认过了）。大义这个，和路飞、索隆的不想当英雄论相悖。

如LZ所说，也借鉴了不少周氏的搞笑方式，悲喜的强烈冲突等。但个人感觉op的搞笑实际借鉴日式幽默更多，像颜艺（至于出自歌舞伎还是金凯瑞我也不了解）、吐槽（漫才）、落语梗（SBS有提过）、特摄剧（非喜剧）等等。至于悲喜冲突的荒诞感，比如卡夫卡的变形记、契诃夫的众多作品，也会给我带来类似的既滑稽又悲哀的感觉，还有像卓别林的摩登时代，北野武的菊次郎、火花（个人最喜欢的北野武作品）等喜剧。戏剧冲突带来的震撼，也更多是日式的（https://www.bilibili.com/read/cv3172074/）；

至于内核，op对男女私情的处理蛮幼稚的，像青春期（甚至以前，如路飞）的恋爱感觉，周氏的爱情都是复杂的成人感情纠葛。御田的行为绝不是释然仇恨，显示为了某件大事必须得忍耐（闭国与开国），之后是为了他人的生命对不顾使命，去刺杀大蛇凯多，如果不是内奸不一定会失败（至少能干掉大蛇），路飞和御田没有前世今生的什么关系。至于至尊宝和孙悟空，至尊宝真的憧憬英雄吗？还是不得不放下俗世感情，取大义去西天的无奈之举。总而言之，就是少年漫和成人艺术作品的区别。

至于过多巧合，个人认为是反映了尾田的历史观，颠覆传统的英雄人物创造历史，认为是历史是小人物巧合般的机缘创造的，但后人（他人）误解后，捏造了英雄、预言等等。与人民群众创造历史的社会主义历史观还是有点儿区别的，有点儿像个人崇拜与群众创造的过渡。

时夫人的穿越能力和光月的姓氏，确实感觉有在借鉴（或致敬）大话西游的情节，我反而好奇当年刘镇伟将月光宝盒作为穿越工具是灵光一闪？还是被其他艺术作品启发？经LZ说明，凯多和牛魔王还真像。大妈和铁扇不敢苟同。

总而言之，个人认为对尾田创作op的灵感而言，西游记仅占一小部分（和借鉴龙珠的差不多），周氏喜剧占的更少（和借鉴李小龙、昆汀电影的差不多）。是一部混合了作者个人经历和文化（艺术、历史等）体验并不断进化的原创作品。

P.S. 我倒是认为op的局限在于尾田仅是一个漫画家，生命中的大部分时间在创作而非真正地体验然后转述，诸如冒险、长时间生活在海上等等，都是不可能的。像是冒险类经典一千零一夜是记录商人们的经历加以创作，西游记也是基于真人真事加上明朝风土人情改编。op大多是基于文化、历史作品的二次创作，个人真实体验确实较少，所以op仅仅只能被定位在一部很用心的娱乐作品。但是能坚持20年，也创作了别人难以模仿与超越的某种原创性。