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时来 · 发表于 2020-5-15 13:21

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在好莱坞，能够在拍摄手法和艺术完整性上不作任何妥协和牺牲的导演，寥寥无几。克里斯托弗·诺兰是少数几个仍紧紧握着自己电影的控制权的导演。当然，诺兰的自主权源自他对电影预算的控制能力，还有对按期完成电影的职业素养。在诺兰身上，融合了一位艺术大师和导演工匠的双重气质。

纵观诺兰的大部分电影，几乎都与一个元素密不可分，那就是——时间。2000年诺兰的处女作《记忆碎片》，让我们感受到时间碎片拼贴，虽然电影是以“短期记忆丧失症”这一大脑记忆元素作为切口展开，但整个故事是以分段时间逆向倒叙这种前所未有的方式来讲述的。一个正向叙述也许平平无奇的故事就被这种匪夷所思的精妙结构化腐朽为神奇，变得悬念丛生、烧脑无比。

2010年的“庄周梦蝶”式《盗梦空间》，让我们感受到了时间扩大效应，影片利用了“人在梦境中时间流逝变慢”这一意识错觉来进行了一次科学假想，梦中有梦，难以逃脱，现实与虚幻的不停交错给了观众一种难以名状的时空感受。

2014年的时间缩短效应——《星际穿越》，时间可以拉长，那它也当然可以缩短，这便有了《星际穿越》的构想。这一次无法使用微观装置盗梦仪，那便放眼宏观用虫洞、黑洞等宇宙理论模型来加以构筑。整个空间宏伟巨大，整个情感细腻坚韧，“时间”让万事万物在它的面前变得无比渺小，却让我们的真挚感情变得无垠伟大。

2020年，他的新片《信条》即将上映，他又会在其中变出什么“时间”新戏法呢？

“Tenet”在英语里是一个回文，正反念是一样的，在动态海报里它更是以螺旋形方式无止境循环。这恰恰暗示着故事与时间倒流有关联。前期放出的预告片也印证了这一点：后退的船舶、火车，逆向翻转的汽车，弹孔先于枪手的出现。

据了解，电影讲述两条故事时间线，一条为不久的未来，另一条是1950年。两名互相对立的科学家，试图穿越到过去，但却陷入了一场红颜祸水的阴谋。主角们同时存在于过去和未来两条时间线，能穿越到多远的过去以及能做的事，在影片设定中都是有所限制的。

看上去“时间片段倒流”的情节必定很烧脑，但请不要忽视诺兰在强大故事解构能力之外的另一大优势，那便是对于人性的思考与情感的探讨。

亲情、友情还是爱情？还是三者皆备？